来自 电子竞技竞猜平台 2019-05-23 18:37 的文章
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极度最棒的张惠妹女士又回去了电子竞技竞猜平

       整张专辑中充斥着浓浓的想钱疯,饿钱死的铜臭味。华语饶舌教父早就不复当年敲山震虎之勇。作为类型歌手来说,个人风格一定要独特,饶舌音乐更多的表现形式完全体现在歌词之上,你要表达什么给我们,你就唱什么给我们。从边缘到主流,你获得了认可,赚到了真金白银,但却模糊了roker的本质应该是愤怒的,至少在台上歌词上要装的愤怒。金曲奖最佳专辑是之前的积累,以及当兵沉寂了几年之后的厚积薄发。而从这个高点之后,面对越来越多的代言,合作。当年穿着牛仔裤敢在金曲奖现场骂脏话变成了现在开着宾利嘴上只会唱着“老子有钱”。
   流行音乐的受众永远都只是青少年群体,五月天可以一直扮着老男孩,在乐坛风生水起,就是因为音乐主题一直都是残酷青春。而青春已褪去,早已不再愤怒转而气定神闲的老姚,越是也没什么更多的值得我们去期待的了。
    人总是要长大的,人总是想要进入主流的,人总是要追求物质的富足的。这都是无可厚非的,但前面说过了,热狗只是类型歌手,饶舌热情退潮之后,也就只剩暖场歌手的命运了。
    一个男人最光辉的时候永远是在他没钱的时候。

这是2016年的最后一篇推送。

2017年12月12日00:00,我并没有同双11时一样准点清空购物车,开启买买买的扫货状态。

既然是最后一篇,自然要说说我喜欢的周杰伦。所以今天是一篇超长回顾类文章,分为几个部分,喜欢周杰伦的你可以耐心看一下。

反是守在音乐播放器旁,等着新歌的上线,然后开始循环阿妹的新专——

一:第十四届“惊”曲奖**

《偷故事的人》。

时间回到2003年,一切要从第14届台湾金曲奖说起。

《偷故事的人》是继《阿密特2》之后让大众翘首以盼三个年头的新专辑,从一开始就吊尽人胃口:

第十四届金曲奖因为SARS延期在台北举办,由于时间关系,许多原本定好的艺人都无法出席,星光不够闪亮。虽然星光不够闪亮,但本届的评审却十分亮眼,不知是否有意还是评分角度刁钻,导致这届的金曲奖意外连连,有人称本届金曲奖为“惊”曲奖。

10首新歌,同名主打「偷故事的人」词曲皆出自金曲歌后艾怡良,而情歌主打「连名带姓」则是和周杰伦的再度联袂。

在长达四个半小时的颁奖礼中,产生了26个奖项。最终,陈奕迅凭借2002年国语专辑《Special Thanks to...》获得最佳男歌手和最佳专辑两项大奖,最佳女歌手被莫文蔚摘得。

好听的旋律,磁性的嗓音,尽显阿妹好听的中低音音区优势。

周杰伦入围奖项最多却颗粒无收

而其余歌曲,不光有林俊杰和Hush助阵的「身后」,有和艾怡良、徐佳莹合作的「傲娇」,制作团队更是集结了蛋堡、葛大为、元若蓝和小寒等优质唱作人,不可不说是强强联手。

周杰伦和金曲奖结缘是在2001年的第十二届金曲奖上,当时出道第一年的周杰伦横扫华语乐坛,风头一时无两,他也凭借才华横溢的创作和独特的个性入围了当年的最佳新人、最佳专辑和其他许许多多的奖项。2002年获得最佳专辑奖。这两年的专辑分别是《Jay》和《范特西》。

作为至今仍然驰骋华语乐坛的天后级唱将,阿妹的凯旋,让所有人都无比期待着这次暌违三年的华丽蜕变。

14届金曲奖上,周杰伦以《八度空间》专辑入围五个奖项,此次“全军覆没”。跟周杰伦一样坐了一晚上冷板凳的还有顺子。颁奖人江蕙拿着名单,开玩笑得说:“我是不是拿错得奖名单了?”

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尽管有不少声音为他抱不平,认为本届金曲奖的评审团不公,完全是为了要挫周杰伦的锐气,不过他心理仍相当平静,同时表示未来将不会改变唱风,同时会更加努力制作专辑,以求尽善尽美。话是如此,但心里依然保留着傲气和愤怒。

在听歌的时候,我总是喜欢顺着时间线去听一个歌手,完整地透过他们的专辑和音乐乃至现场,去做出一些主观的划分来理解他们的音乐。

因为你看过当时的视频就知道当时的他是怎么想的了。这是当时的串烧表演,表演完一句话没说直接就走了。

比如,我也把张惠妹的演唱生涯,大致做一个拆分,概括为两个阶段。

其实从02年开始就有很多媒体说周杰伦已经江郎才尽,然后每年必说,你有没有自己想过,为什么有的人说他从七里香之后不行了,有的人说他从依然之后不行了,也有人说从摩羯座之后不行了,这么多人这么多不同意见,那到底是他不行了,还是我们改变了呢?

一是出道之初的大情歌时期,高度迎合着主流市场的视听品味。

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从首张专辑《姐妹》开始,到加盟百代唱片发行的第14张专辑《STAR》结束,数百首歌曲里,诞生了张惠妹许多最备受瞩目的经典情歌,也不乏许多脍炙人口的口水歌金曲。

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那时的阿妹,又唱又跳时,快歌全然散发着少女最青春洋溢的活力与朝气;煽情动人时,慢歌又有着能够催人泪下的戏剧性魔力。

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于是,前一秒可能你还沉浸在她「Bad Boy」里的轻吐槽,后一秒可能又沦陷在她唱「记得」时的回忆漩涡里。

不是吹,只是感觉有点像小时候, 常年排名第一的同学,某段时间开始,开始无法维持第一的名次,大家就开始议论了:我就说他是个读死书的。这还让我有一种感觉,看nba的马刺,每个赛季结束都有人说他们老了,他们不行了,但是到了下个赛季他们就会狠狠的打这些人的脸。

二是化身阿密特的转型时期,追求音乐的高度和深度,在极致性上重塑了崭新的张惠妹新风格。

这件事后来在《外婆》中有被写到,我觉得小女孩口中的表哥其实就是他自己,大人们指的是第14届金曲奖颁奖典礼的评委或者乐评人,而外婆则是代表的是他的歌迷,他在这首歌里用一种轻松淡定的心态描写当年空手而归的阴霾。喜欢他的人都知道,自己不需要因为大人(音乐评论人)的干扰而改变自己的音乐风格,只要外婆(歌迷)觉得好听就可以了,而且就算最后没有得奖也没什么,因为颁奖典礼"这只是一场游戏" 。

彼时的阿妹,改名原住民本名“阿密特”,并推出了一张极具跨时代的专辑——

二:《叶惠美》

《阿密特意识专辑》。

2003年周杰伦发布震古烁今的专辑《叶惠美》,并在2004年金曲奖上获得了第15届金曲奖最佳流行音乐演唱专辑奖、新城国语力颁奖礼新城国语力亚洲大碟奖、第四届全球华语歌曲排行榜颁奖典礼年度最受欢迎专辑奖 。一扫前一届颗粒无收的局面。

作为张惠妹的第十五张个人专辑,在当年的台湾金曲奖成功入围十项大奖,并勇夺了其中六项,备受业界好评。

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在“一届中得奖最多的记录”,至今仍由张惠妹和五月天共同保持。

说起《叶惠美》,我相信用才华横溢、巅峰之作来形容并不过分。时年高一的我听到这个专辑名字就惊呆了,当时并不知道这是他妈妈的名字,只是觉得名字太美了。而其中的曲目更让我惊艳,《以父之名》作曲,作词,编曲都是无与伦比的,初次听到我觉得他超出了我正常理解的范围,也拔高了我对音乐的认识。03年7月16号的时候,全亚洲50多家电台定这一天为周杰伦日,并在全亚洲同步首播新专辑第一主打《以父之名》;《晴天》更不用说了,在网易云音乐评论早已破百万,上次我也写过这事,他一人包办了这首歌的作词,作曲和编曲。

一个歌手如果想要在乐坛要立足之地,要么一直保持一种既定风格成为行业标杆,要么不断突破、不断改变成为王者

有多少歌迷会觉得自己曾经的年级是三年二班而觉得开心的?《三年二班》获得了2004年第4届百事音乐风云榜十大金曲奖,这一首略带诡异风味的饶舌歌曲,无论歌词、曲风、旋律还是配曲都别具特色,韵味十足。这首歌曲写出了许多人在年轻时的疑问与心声,整首歌让人有一种说不出的感受,勾起了我们许多的回忆。周杰伦以其独特的创意,用乒乓球的拍打声贯穿全曲,令人惊艳。

张惠妹毫不犹豫地走了后面这条路。

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虽然在之后的专辑里仍然保留着自己最见长的妹式情歌,但收获了金曲奖的肯定,也让她更加大胆地开始了自己音乐版图的开拓,音乐类型逐步多元化。

《东风破》,中国风的歌曲之前的专辑都有体现比如《娘子》《龙拳》《双节棍》。但这首歌最经典,可以说歌词旋律都达到了杰伦中国风歌曲的顶峰。中国风的歌曲华语乐坛之前并不是没有,但是可以说是这首歌让中国风的歌曲开始受到关注并流行。

演唱会大胆用“阿密特”命名单元,上音乐综艺时创造性地改编经典歌曲,在演唱会老歌新唱……

《你听得到》的MV我爱到不行,有人说这是冷门的一首歌,但我觉得不会啊,我相信很多人应该和我一样视为最爱吧。《爱情悬崖》,徐若瑄又一力作,歌词旋律都非常揪心,真正把爱情那种感觉体现出来。《梯田》,周杰伦自己作曲写词,表达的主题非常社会化:环境保护。刚开始听觉得副歌部分怎么这么奇怪,但后来知道这首歌确实蛮强大的,里面乐器用到了中乐,西方乐器以及民族乐器,整体旋律有些悲凉有些无奈。

在浮躁的乐坛,创新和改变是很难得的。

《双刀》我已经循环好几周了,这是又一首黑暗系的歌曲,可以这样说,你去仔细听的时候你就会发现这首歌的词曲真心赞,方文山在歌词里面加入了很多体现中国的元素,比如东方,唐装等。

走既定风格,在保持唱功的基础上啃老本,除了会有容易过气的焦虑,大多数可以一辈子衣食无忧。

这么多年过去,我对这张专辑的每首歌每句歌词还记得清清楚楚。

而转变,则注定着是争议与风险并存的,可能会饱受好评,但也会很容易地清洗掉一批受众,促使他们因不接受而脱粉。

三:《寻找周杰伦》

从张惠妹到阿密特,可以看做是阿妹华丽开启的音乐生涯新纪元。

2003年11月,林爱华导演了电影《寻找周杰伦》,这是以一个明星的名字来命名的一部电影,我觉得在当时是件非常稀奇的事情,有人说如果换成《寻找刘德华》《寻找张学友》可能就没那么有味道了。

做“阿密特”,一做就是八年,所向披靡,不再有人质疑阿妹的唱功,也远远拉开了和同期出道歌手的距离。

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但很庆幸,这样的“阿密特”,张惠妹最终依然选择了舍弃和再次重塑。

原来《寻》中还有吴彦祖和余文乐,当时看的时候貌似没注意到......

于是,有了第三个阶段:归来。

影片能给人一种很舒适很惬意的感觉,轻松悠闲的音乐和唯美的画面带着一股很强烈的夏天的味道。当然给我最深印象的就是那首《轨迹》,从某种程度上来说,这首歌词并没有那么出奇,但实则深入人心,似乎有一种魔力牵引着我,“我会发着呆,然后忘记你,接着紧紧闭上眼”总让你不知不觉跟着哼唱起来。只是这首歌难度很高,每次去ktv都点这首歌,每一次都让朋友失望的想绝交。

这张《偷故事的人》,恰让我们看到了张惠妹的归来:

四:The one演唱会

一个不再局限于唱主流情歌的歌手,一个不再声嘶力竭飙高音的唱将。

2003年,《the one》世界巡演,但该系列巡演是在2002年9月28日在台北市立体育场开始的。

她开始变得安静。

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她缓慢打开了心房。

The one台北演唱会让35000名现场观众过足了瘾,被认为是那个年代来最棒最炫的演唱会。当时演唱会成本下足4000万,光硬件部分就花掉1000万预算,堪比珍妮·杰克逊、席琳·迪翁等国际巨星,从国外引进最新的计算机灯光设备,并架设七层楼高的舞台,打造一个机关密布、充满视觉特效的舞台,让舞台上的每一个环节,处处都是惊喜。演唱会舞台、灯光、特效、造型等也都是五花八门,让观众回味无穷。

她逐渐有了更多独立意识的觉醒,情歌中多了很多个性,并开始通过浅唱低吟式的走心完成倾诉。

演唱会曲目首首经典,《双节棍》《回到过去》《爷爷泡的茶》《半岛铁盒》《龙卷风》等。下面这个视频是the one演唱会,大家有时间可以看一下。

如果说当年的张惠妹是唱给大众流行和乐坛审美,那么现在的她就是唱给自己。

下面是在演出开始前,他对歌迷们说的话。

她缓慢拨开音乐的神秘面纱,踱步到了音乐的第三个阶段:面对内心,完成自我倾诉。不唱给世界,唱给自己。

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2017年5月21日,是我喜欢张惠妹的第六年,但却是第一次去现场。

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19点开场的演唱会,22点结束。

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满满的三个小时,超过三十首歌,既有「开门见山」「血腥爱情故事」这样的阿密特式歌曲,又不差「如果你也听说」「我恨我爱你」这类的抒情慢歌。

The one演唱会是最原始状态的周杰伦,血气方刚,像一阵龙卷分风,掀起了华语乐坛从未有见的波澜。有人说0《the one》原汁原味展示了周杰伦,那是他最初的模样,深以为然。我不曾亲身经历过这场演唱会,所以特别羡慕看过the one的人。这么多年过去,亲眼看见他的蜕变,怀念他的种种,从稚气到成熟,再到为人父,几多感慨,深埋心中。

不同风格的歌曲,不同类型的音乐元素,全然是一个人不同时期的作品。

五:结缘美邦

这些,你可以视而不见,但又不得不肯定这仿佛让人看到了张惠妹身上全面爆发的音乐能量。

2003年6月,美邦开始聘请周杰伦出任新一任形象代言人,并于7月赴法国拍摄2003年度广告。同年8月在北京举行美特斯邦威&周杰伦签约会。那年的夏天,周杰伦是忙碌的,一边在布拉格拍电视片外景,在意大利为新MV忙碌,又赶赴赶赴巴黎,为新东家拍摄2003年版广告片以及音乐电视。

所有人都站起来一起大合唱。

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所有人都为之疯狂和流泪。

当时的报道是这样的:

“乌托邦”本是一个“空想的国度”,但这样一个偌大的乌托邦盛世,却因为音乐一点点被张惠妹填满。

这是周杰伦第一次巴黎之行,从埃菲尔铁塔到森林公园,周杰伦跟随摄制组,足迹几乎遍及了巴黎的各个角落,他说“这是在找寻新的音乐灵感,捕捉城市的另一面”。周杰伦在片中一身休闲装打扮,演绎了一位酷酷的邻家大男孩形象。在拍摄期间,周杰伦一度脊椎炎发作,靠不断地吃止痛药来坚持工作,其敬业精神感动了在场所有工作人员。为了配合拍摄效果,他甚至不惜“献身”,第一次穿长裤、茄克衫下游泳池;第一次与女主角在水中演激情对手戏;克服恐高症坐在塞纳河铁桥顶……该片将在8月与广大jay迷们见面。另外,美特斯邦威广告主题歌《她的睫毛》也将在周杰伦最新专辑《叶惠美》中收录。

哪怕是路人,一场张惠妹的演唱会也能让你疯魔和呐喊。

高中的时候,我觉得穿美邦是一件特别令人羡慕的事,相比其他品牌我觉得美邦当时的定位更加符合年轻人的特性,看其口号就知道了:美特斯邦威,不走寻常路。这很贴切周杰伦自身的个性和创作特点。我当时想买一件毛衣,价格至今还记得,大概是170元左右,我软磨硬泡终于让我姐给我买了。

而最值得称道地,则是随后的金曲串烧。

虽然当时有森马,班尼路等很多服装品牌与之竞争,我也都穿过,但穿的最多的还是美邦。可能不止我,相信很多喜欢他的歌迷对美邦依然抱有特定的青春情怀在里面。随着年龄的增长,现在已经不穿了,但每次路过南京路美邦店还是会抬头看一看哪些矗立在外墙上的巨大海报。

18张专辑,一张专辑一首歌,大屏幕的影像是专辑和歌曲名目,尽数盘点着张惠妹的部分代表作。

六:动感地带代言人

而现场的高歌,从15年到99年。

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时光不能倒回,但经由歌声的追溯,记录下了无数歌迷的听歌回忆。

2003年四月,中国移动签下周杰伦。

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动感地带(M-ZONE)是移动针对年轻人的生活特点和消费习惯推出的全新品牌,是国内第一个专门为年轻人设计的移动通信客户品牌。总体来说这个品牌更酷,更自我选择更加自由。我一直认为这是移动在宣传上最成功的一次,当时不仅仅有周杰伦,还有潘玮柏,SHE等当时最为炙手可热的明星。当年的大街小巷,所到之处都是动感地带的宣传海报。当然了,那首《我的底盘》也是我听过最酷的广告歌。

当我们说到华语天坛的天后,自是不可以避开张惠妹的。

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三届金曲歌后,华语乐坛的最强音。

凭借周杰伦以及这首歌,中国移动席卷了全国绝大多数年轻人的市场,同时也主导了主流人群对这个品牌的认可,也奠定了移动对市场的绝对占有率。不可否认的是通过动感地带,移动还照收了一大批忠实的用户。

出道21年,无论原唱还是翻唱改编,她唱过了乐坛半数的情歌。

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大街小巷所流行的曾经里,必定有那么一首张惠妹。

现在回想起来那个年代年轻人的特点,我依然十分坚定的认为,周杰伦是移动不二人选。因为那个时候的我们对自由渴望,心里有些叛逆,喜欢一切新鲜事物,对偶像的崇拜,都到了一个峰值。其实无论在哪个领域,都展现了这些特点。周杰伦以其独特鲜明的个性和想法,创作的无限可能性,够酷,够拽,低调却不张扬的号召力吸引甚至是席卷了当时所有年轻人对他的认可。

它可以是「听海」,可以是「火」,也可以是「我最亲爱的」。

2003年,周杰伦还有很多事件,我没有罗列出来,比如做客央视《第二起跑线》,获得2003年度十大风云人物等等。

1996年,受张雨生提拔,阿妹发行了人生第一张专辑《姐妹》。

一个时代代表着一代人的回忆,印证着一个人的青春。回顾2003,青春就像周杰伦在《我的地盘》中唱的那样:青春是干净的纯白,像一片绿地的窗外。如今转眼13年过去,再回头看的时候,我们依然能够从中找到当年自己的影子和曾经疯狂的岁月。而对于那个时候的周杰伦,才华横溢的创作令我们无比惊叹,他酷而不喧嚣的姿态,低调而华丽的风格都是让我们喜欢的理由。

尽管当时风格没定性,但“好歌 好制作 好声音”,推动了销量上取得的好成绩。

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像一个三好学生一般,张惠妹就这样横空出世,便毅然拿下了超过一百零八万张的销量。

如果岁月能回头,好希望2003能多停留一会,让时间走的再慢一点,让青春再次驻脚。

不但创造了当年台湾本地歌手的销售记录,也成功实现一炮而红。

最后,祝大家元旦快乐,全家健康,2017年更好。

次年由张雨生打造的二专《Bad Boy》,累计一百三十五万的销量,再度打破了97年台湾女歌手的销售纪录。

到1998年,也是张惠妹出道第三年,她获得了美国Billboard亚洲最受欢迎女歌手奖 ,也成为第一个被CNN专访并登上时代亚洲版杂志封面的台湾艺人。

这样的成绩,绝对是所有人都羡慕的。

而张惠妹的红,既具备了天时地利,又因为乐坛的稀缺性,一定程度上印证了她的不容复制性。

人人都试图复制张惠妹的神话,但张惠妹的出现恰好证明了神话的百年难遇。

之后,更是借由一首首歌曲在华语乐坛收获了许多人的喜爱:

「站在高岗上」火遍了大江南北。

「我可以抱你吗」拓开了忧伤情歌单元。

和林俊杰合作的「记得」成了大hit。

「也许明天」是华丽的凤凰涅槃。

「我要快乐」则是平凡的确幸和满足。

歌无外乎心境,倒也寄托着歌手的情愫。

而成为阿密特之后,则是大多数印象更深刻的,张惠妹多了更多有爆发性和穿透力的作品。

在“梦想的声音”上,更是挑战了「青藏高原」这样的高难度曲目。

从演唱会造型到她唱歌的力度,越来越多淋漓尽致的呈现形式。

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时间就像个旧小偷,兜兜转转的,都是热爱生活的人。

张惠妹亦是如此。

从当年懵懂的阿妹,到后来意气风发的阿密特,再到如今又一个新的自己,她一直都在音乐道路上成长。

偷来的故事,成了她的歌。

她的歌,又辗转成为我们的故事。

故事每天都上演,而歌也一直在唱。

听歌的人来来去去,唱歌的人走走停停。

当我们以为要失去那些最美最好的声音时,总有些永远不会离开。

至少,当我听见《偷故事的人》,我就知道张惠妹回来了一样:

那个偷走我过往故事的人,又把崭新的故事带给了我。

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