来自 牛竞技APP 2019-08-30 10:00 的文章
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无法盡美,魔道的杰出被視美完整保存

魔元阳上帝師最吸引人的地点在於全部入眼角色都以多面性的,沒有一個人是一心的惡,也沒有一個人是完全的善,他們做的事务在分裂的角度看都以有對有錯的。雖然似乎许多人了然的,小說本人是純愛的,不过小编覺得即就是不喜此類型小说的人看魔道也能够很享受,因為魔道的主線雖然是以忘羨的心绪線推進,然而文中探討了过多别样問題,比方善惡,是非,人性,抉擇等等,這些都是一部精美的小說該有的情節。何況動漫改編規避了本來的純愛情節,反而將文中精華的探討人性部分进一步凸顯出來,就传说来说是非常可观有意思的。論動畫的品質,說是國漫的又一山头完全不為過。身為一個漫迷,能夠看到國漫有這樣的進展认为很安详,感覺魔道不管是遗闻還是品質都得以跟日漫美漫pk了。視美改編的也极度好,在規避純愛情節的同時很恰當的保存了魔道的杰出。是一部极其難能可貴的動畫。視美加油!

很長時間都沒有再看過韓劇。年底的時候,追過韓版的花男。這之後,對韓劇徹底的哀莫斯中国科学技术大学学于心死。編劇已經腦殘到能够編出基本上稱得上“一女侍二夫”這種曖昧不明的劇情。韓劇真的已經走進了萬劫不復的死胡同。劇情陳舊俗套是當然的。男一號去見女主从前永遠都能选用女二打來的電話,因為有些雜七雜八的来由,不是遲到正是見不成。無論情況怎样緊急,當事人永遠是在大馬路上奮力奔跑,卻永遠想不到計程車這種火速的通行工具。好人會很慘。在此以前是得白血病,現在是被搶財產。传说發生的背景,永遠是豪門對平民,永遠是兩男爭一女,兩女愛一男。在率先集一出場就爭鋒相對的儿女,到最後一集裏絕對雷打不動的變成一對情侶。

年龄越大越懒得码字了,转一则个人认为谈起点的吧

《鋼鐵俠Ⅲ》你实在看懂了嗎?

作者: 納娜森

自个儿並不想表現得横行霸道刻薄,不过當我看到有人說“這部電影嚴重違背了漫畫的饱满,這只是一部CRUISERDJ的個人秀,并非關於TonyStark的電影”以致为此而對HavalDJ產生不滿的時候,笔者不由得特别想問:第一,你实在看懂電影了嗎?第二,你实在看懂漫畫了嗎?

大概,把這兩個問題的順序顛倒一下也全然沒有問題。

《鋼鐵俠Ⅲ》的主題是特别傳統而老套的,也是從根本上來說符合了托尼Stark這個人物身上的終極命題,这正是科学技术與人的關係。就這一點来讲,第三部(也很或然是最後一部)鋼鐵俠電影儘管披著喜劇動作片的外皮,在電影的內涵上卻比前兩部发现得都要深--恰如導演與演員所言,他們想要发现的是TonyStark這個人物,而絕不是一部僅僅因為LX570DJ即將告別鋼鐵俠時代而搗鼓出來的科雷傲DJ個人秀。

电影採用倒敘的手腕,一開始就拉出了兩條線索,兩個科學家--托尼和Maya,在千禧之夜相逢,短暫的一夜情之後,在追尋科学和技术的征途上,分別走向了本人的樊籠。

托尼的牢籠很明顯,就是他本身的装甲。他說“自從紐約之戰之後,一切都分裂了。”引發他恐懼症的是那個蟲洞。對於一個走在科学和技术最高档的人--TonyStark來說,那個蟲洞讓他阅览了一個自然界,那個宇宙擁有令他不可思議的比她更為先進的科学技术。這是由來已久的人類的恐慌--從上世紀一個美國廣播電台出於惡作劇的指标播報外星人入侵地球的假新聞而引起全社會的集體恐慌症發作,到每年最少兩部在科学幻想電影中復發的外星人以高科学技术毀滅統治地球的集體恐慌猜度,自從人類開始探寻宇宙以來,這種對於一個無窮的不解的事物的紧张就径直留存於人類心中。

或許對於普普通通的人來說,這種無意識的慌乱並不足以引發嚴重的焦慮症,然则對於托尼斯Tucker--一個科學家來說,這種恐慌引起的焦慮在於,首先,他所擁有的科技(science and technology)也許是地球上最初進的(《鋼鐵俠Ⅱ》比相当慢就給中Tony曾經誇下淮安,別人要擁有他的技術至少還须要二十年的時間,儘管揮舞著鞭子的俄羅斯三伯相当慢就給了她一記響亮的耳光,但畢竟那還是從Tony的生父手裡偷走的技術,歸根結底,那是托尼本身的技術,所以在《鋼鐵俠Ⅱ》當中,托尼所擁有的依旧是全球最早進的技術),不过,當托尼意識到地球並不是整個世界,這個宇宙要比地球龐大得多,這個宇宙裡有人擁有比她更先進的技術的時候,這對於一個自詡走在科学技术最尖端的科學家來說,無疑於信仰的崩潰。

自家覺得電影對托尼 Stark這個角色把握得十三分精準,是因為這種恐慌是屬於托尼Stark一個人的,是絕無僅有的,是別人不會有的也無法掌握的。正如當電影中托尼對Pepper說“自從紐約之後,一切都不一样了”,而Pepper卻回答說“作者怎麼沒有感覺?”别的人不會领会Tony的感触,因為他們沒有見過那個蟲洞,纵然他們見過那個蟲洞,他們也不會像Tony那樣深切的紧张,因為他們不是TonyStark,不是一個擁有全球最尖端科学技术的人。

當托尼的紧张症發作的時候,他就沦为了自己的樊籠--科学和技术的樊籠。 托尼應對恐慌症的辦法就是升級他的装甲--盔甲在這裡毫無疑問象徵的便是科技(science and technology),他把傳感器打入本人體內,哪怕在上床中也得以召喚盔甲,以至讓盔甲代替本身與Pepper調情, Happy提出她對這個應該視之為珍寶的女士不瞅不睬,在這裡,托尼已經完全執迷不悟地陷入了科学技术升級的圈套當中,盔甲變成了他的樊籠。

在這段情節當中,有一句相当的重大的台詞是由Happy代為說出的,他對Pepper說,機器人能够代替清潔員工,這是她說出了一句特别關鍵的台詞“作者認為人是最不穩定的因素”。科技(science and technology)比人要來得可相信,這是人們广泛的知情,哪怕是Happy這種顯然對科学和技术不怎麼在行的人(他連Ipad的攝像頭怎麼翻轉也不了解),都對科学技术有著一種盲目标信教。電影當中對這點用喜劇的手段進行了嘲諷,这正是不斷出錯的MK42,它所表現出的科学技术的不穩定因素,便是對於Happy“人是最不穩定的要素”的嘲諷。

而接下來的電影,就正式進入了“科学技术與人誰更注重”的老套命題當中。所以在電影進行到十分之二處,導演就拿走了托尼的具备高科学技术產物,他的豪华住房被炸毀,全数的华南虎皮都被埋在了不法,MK42财富耗盡,就連Jarvis也掉線了,托尼能夠依据的唯有她和睦,他再也回到了一個人。而這時,男小孩子哈利的一句話提示了她:他能够創造。他是創造科技(science and technology)的人,而不應該成為科学和技术的人犯。所以在影片當中,托尼像一個小卒这樣,他從超级市场採購各種平时生活中的质感,把玩具組裝成兵器,成功入侵了AIM的拍攝集散地。這是Tony戰勝紧张,走出盔甲--科学技术的樊籠的率先步。

而托尼走出樊籠的最終一步,就是他炸掉了和煦創造的具备盔甲,而且发表“我才是鋼鐵俠”。這是托尼斯Tucker的一回作者升級。當他在第一部《鋼鐵俠》末尾发表“笔者是鋼鐵俠”的時候,這裡的“小编”還是指穿著盔甲的那個人,在第二部《鋼鐵俠》當中,托尼強調的是“作者是鋼鐵俠,盔甲和自己是一體的”,可是在第三部鋼鐵俠當中,托尼发布的是“作者才是鋼鐵俠”,哪怕沒有盔甲,他也照例是鋼鐵俠。

你們大概記得,在《復仇者聯盟》當中,當美國隊長質問托尼,“脫下军装,你是什麼”的時候,托尼的答疑當中富含了天赋、百萬富翁、科學家、慈善家和花花公子,但並不满含鋼鐵俠這個選項。因為在這個時候,對於托尼來說,沒有了军装,他就不是鋼鐵俠,而僅僅是TonyStark,天才,百萬富翁,慈善家與花花公子。
而在這一部《鋼鐵俠》電影當中,托尼比過去其余時刻都意味到了,並非科学和技术培养磨练了人,而是人創造了科技(science and technology)。並非是装甲令她成為鋼鐵俠,而是創造了戎装的红颜是鋼鐵俠。正因為如此,他本事够把盔甲當成煙花放給Pepper看,因為真正的鋼鐵俠是TonyStark,并不是那么些盔甲。

人才是最器重的。這和漫畫絕境線最後引出的主題是平等的。在絕境之後,托尼曾經一度被Yinsen的兒子所决定,利用他進行犯罪活動,這引發了托尼關於“主要的不是装甲,而是穿著盔甲的人”的沉思,從這一點來看,導演並沒有騙人,電影確實將漫畫的絕境線貫徹到底,儘管他沒有去依樣畫瓢地複制漫畫中的情節,不过就連这段托尼和Maya在他們的旺盛導師家中探討的科学技术與人的主題,在電影當中也获取了健全的再現。同樣的,在絕境漫畫當中,托尼的焦慮在於鋼鐵俠盔甲被越来越高的科学和技术所代表,由此他當時所想的最多的事是“造更加好的军服”。電影的起先點也與之完全契合的。

(順便說一句,《復仇者聯盟Ⅱ》有沒有希望拍到內戰?從絕境漫畫引出的思念導致托尼產生了註冊法案這點來看,第二部復仇者聯盟電影當中出現內戰相關內容是截然有非常的大只怕的,但是跟鋼鐵俠電影一樣,就算有內戰情節,它也絕比非常的小概是漫畫的翻版,而是以另一種格局出現在電影當中。這是自身個人的揣度。)

再看Maya這條線,這其實是與托尼的主線呼應的輔助線。正如電影末尾,托尼回憶他與Maya一夜情之後的那個晚上,一切是從這裡開始的。在“科技(science and technology)與人”的對抗當中,Maya是一個輸家,她因為追求科学技术而喪失了人的良知。因而托尼對他大吼“13年以來,你都陷在這個牢籠裡”。假诺說導演在處理托尼相關的“科学技术與人”的命題時表現得還相對含蓄,那麼借助Maya這條線所反應的這個主題可就絲毫沒有含蓄可言了,富含Maya所說的那個納粹科學家馮布勞恩,他是二戰當中幫助德國人發明了V2火箭的人,也是美國阿波羅登月計劃的确实創始人。他所表示的是一個开始的一段时代單純美好的佳绩,因為追求指标而無視過程中採取的一手,喪失了人的本質,最後誤入歧途的悲劇結局。這是Maya的結局,這也很有非常大可能率是Tony的結局,假使她沒有打破本身的牢籠的話。所以电影以千禧之夜托尼與Maya的蒙受為開端,以最後回顧那個深夜為結尾,同盟托尼所說的“一切的開始都以單純而美好的”台詞(大体),首尾呼應地宣布了整部電影的宏旨。這一切,不僅僅是托尼,富含Maya的传说在內,與絕境漫畫沒有絲毫違背之處,相反,它給了Maya非常少的戲份,可是絲毫不差地傳達了這個主題。

至今,作者認為《鋼鐵俠3》非但沒有違背漫畫的动感,相反,它是一回相當成功的改編。因為它把原来沉悶的情節用動作喜劇的手段呈現出來,讓觀眾在電影院當中笑聲不絕,毫無壓力地经受了這個原来毫無新意而又充足沉重的主題。况兼,就像是導演和演員所說的,他們的確做到了,比《鋼鐵俠》的前兩部電影发现得更深远——用一種看起來更為討巧的花招。最關鍵的是,他們抓住了TonyStark這個角色身上的終極命題,即“科学和技术與人”的命題。這個命題在鋼鐵俠和復仇者的漫畫當中被以不一样的花样反复演繹和講述著。借使有人自詡為漫畫黨,卻連這點都看不出來的話,那麼作者只可以說,毕竟您是沒有看懂電影呢,還是沒有看懂漫畫,恐怕兩者都沒有看懂過?

对不起,笔者太刻薄了。

順便說說滿大人。

先說演員。說實在的,在会见正片以前,在一波波預告中见到Sir Ben 金斯利所演繹的滿大人時,作者的心裡有點小擔心,因為他的演繹風格實在太過浮誇,對於一個同時能够演繹惡魔與聖人的奧斯卡影帝(纳瓦拉DJ曾誇金斯利的演技勝於她,這絕對不是自謙)來說,作者很難想像金斯利回因為這是一部商業片就用這種平面誇張的花招來营造一個反派。

为此,一贯到看到正片,笔者技巧鬆一口氣,金斯利不愧是金斯利,他在《鋼鐵俠Ⅲ》中饰演了一個“扮演滿大人的演員”,這解釋了整个:滿大人的誇張造型,金斯利浮誇的舞台腔,後期帶有喜劇色彩的上演,有她出場的每一分鐘都特别神奇。你可以回顾當他扮演滿大人是給美國總統的这個電話,这聲槍響讓電影院裡的觀眾也為之驚呼;但當他與托尼對話時發出鼾聲又蓦然驚醒說“他們還給了本身一艘怪美观的遊艇”時,全部觀眾也都為之捧腹。你不會在Tony揭发“滿大人”的着实身份時认为突兀(許多故弄玄虛的懸疑片在抖包袱時最轻便犯的錯誤),因為金斯利已經用他的演艺為這兩種切換之間留下了伏筆,從一個充滿了舞台感的恐怖分子到背後的那個跳梁小丑,兩種天悬地隔的剧中人物身份得到了应有尽有的演繹。或許這也是為什麼儘管在這部電影當中,“滿大人”並不是一個着实的反面人物,他如故有了和煦的電影周邊兵人。

(插一句題外話,假设金斯利來演真正的滿大人,他會採用哪種演繹風格?作者還是認為他會使用Sexy Beast裡面包车型大巴演繹法來构建出一個令人胆颤心惊的的确的惡人。有人或許因為漫畫中金城武(Jin Chengwu)臉的滿大人而把她當成一個有格調的反面人物,但滿大人從來不是一個優雅的紳士,他的放肆與內心的卑鄙,時而陰沉時而神經質的瘋狂,隨意殺人和強暴而絲毫不以為恥,這種發自內心的让人害怕的惡,與表面上的莊嚴堂皇,就好像除了金斯利也無人能演繹了。)

再次回到“滿大人”這個剧中人物身上,從他的電視新竹播映的中東的畫面,傳教士式的台詞,自殺式恐怖襲擊與爆炸,小编們很轻松聯想到本拉登和他的半島電影。有趣的是,在電影的最後,當托尼說“笔者們製造了投机的惡魔”這句台詞的時候,“滿大人”從鏡頭前边走過。借使說“滿大人”是一個恐怖主義的隱喻,聯想到近日被揭露的伊拉克戰爭的真面目,那麼這句“笔者們製造了协调的惡魔”究竟在諷刺什麼,就鲜明了。恰好如今又發生了波士頓风云,《鋼鐵俠Ⅲ》在這個時候热播,不免增強了這種諷刺意味。從這一點来讲,《鋼鐵俠Ⅲ》是一部與現實結合得拾壹分緊密的電影,小编想這一點也是切合漫威的一貫精神的。

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牛竞技APP,初期看on air,是在08年。當時是追著它看的。每週等创新。笔者不是很有耐心的人。劇情稍微拖一點就會嫌煩。劇情太爛不會看,製作粗糙不會看,演員不喜歡也不會看。不过on air,卻真的覺得很有趣。視角很特別。編劇,導演,top star,經紀人。這些在形似人看來頭頂光環帶著些許神秘的剧中人物,被鏡頭放大的時候,除了炫耀夺目華麗的糖衣之外,越多的是平時作者們沒有想過的真實。

在笔者看來,這部劇成功的一個不小原因,就是它擺脫了韓劇固定的老路。在韓劇裏,女主永遠是两全小姐。美貌,善良,並且總會获得貴人相助,愛情最終也足以修成正果。男主尽管一開始沒有那麼perfect,最終也會在女主的引導和愛情的召唤下,變成責任感與行動力兼具的五好青年。不过在這部戲裏,沒有完人。每個人都有赤裸的不满。編劇徐英真,名诗人,長得能够看,不过婚姻不幸,帶著孩子生活。導演李慶民,漢城大學法學系畢業,卻因為家境所迫,做了與自身所學完全不對口的導演专门的学问。經紀人張基俊,捧紅了無數大咖演員,最早卻被他們一個個背叛,落得瀕臨破產的下場。Top star吳笙雅,人前的國民精靈,人後卻是用壞脾氣來掩蓋孤單的在孤兒院長大的常备真實的女孩。徐英真個性很想获得,作為小说家太單純,不會與人相處,總寫豪門加絕症的劇情,收視率奇高的同時也被有些人罵為沒有深度的“爛編劇”。李慶明是菜鳥,比別人做了更長時間的助導好不轻松得來了一遍獨立執導的機會,卻跌進了狀況不斷的拍攝現場。張基俊有天下最廉價的膝蓋,為了演員什麼都足以做,卻连续再三再四的被本身花招捧紅的演員拋棄。吳笙雅,長相美丽卻平素被罵沒演技,話題無數卻總也沒有讓別人集中在他的表演上。比誰都想要成為真正的演員,卻又不斷地懷疑自个儿的技艺。

自家最喜歡的角色,是編劇徐英真。一向都很喜歡宋允兒。她算不上韓星裏大紅大紫的一個。最初的那部情定大飯店,也算是很早進入內地的韓劇之一。當時和裴勇俊對手的徐臻茵,讓人覺得极度舒畅。沒有李己雨在韓劇裏喜歡畫的烏紫的像是中毒一般的嘴唇。頭髮全体束在腦袋後面,露初光潔額頭,穿套裝,幹練簡潔的樣子讓人很喜歡。宋允兒极美,但在那多个長相不知是真是假的眾多韓國常娥中,也算不上亮眼。她純粹是以氣質和演技取勝。On air裏她饰演的徐英真,年齡也异常的大了。但還是极漂亮貌。她很好的把握住了一個大作家應該有的人文氣質。淡然,有與年紀相稱的成熟。个中他也不乏比比较多很誇張的上演。可是不讓人討厭。不會讓人覺得“啊,真是個瘋女孩子”。非常多時候看見她為某个事情而產生的非平常的狀態,就會覺得她很可愛。真的是一個像孩子一樣什麼都不懂的人。不懂與人相處,不懂世事的規則。可是她又是在不言不語中報答著曾經每一個幫助過她的人,用幾倍的回報率。她最終和導演李慶明變成了一對的劇情也讓人覺得很完滿。樸龍河自從冬辰戀歌之後就沒再看過他。這次的導演,不得不說演得還是很得人心的。留著胡碴,有點落拓的熟男氣質,不再像當年冬戀裏清澈的凉水掛麵的金相奕。他少言寡语的溫柔和善良,總讓人覺得能够傾心託付。

結局依舊是韓國編劇广泛喜歡的大團圓。編劇會和導演結婚。而明星和經紀人的愛情,則沒有明朗化。這算是遺憾,也终归一種恐怕。
這部戲裏沒有完美。沒有完美的人,沒有完美的劇情。不过每一個人都很真實,都很純真,都绝对美丽好。纵然在這個外人永遠不明了水有多少深度的圈子裏,他們,還在守著本人的希望,希望,未來還有愛情。
在關機儀式上,徐英真說:“小编要一輩子寫作。”也許以後她還會寫出一兩部豪門加絕症的劇本。也許她會被人罵做膚淺,爛編劇。也許她再也不會有超过常规ticket to the moon的著述。不过他有迷信,有熱情,有望。這對於一個小说家來說,正是最佳的。

不能够盡美,至善也很好。生活裏不論你是誰,本來就不容许完美的像神。真實的欠缺,正是自小编認為這部韓劇超贊的由来。沒有日日劇的拖遝囉嗦,也沒有现在水木劇的夢幻童話。它更疑似對生活中至善的總結和总结。這樣的光明,也許比完美,更值得尊重。

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