来自 牛竞技电竞 2019-05-23 18:52 的文章
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毕业之作,也就小武还成牛竞技

我很喜欢这个片子,虽然我没有在县城生活的经历,但是作品在追求生活的真实性方面确实有很多别人作不到的地方。
看过他后来的三个作品(《站台》、《任逍遥》、《世界》)之后,回头看《小武》,我觉得小武是最真实的。一个艺术家成名之后,很难保持在未成名之前那种对生活感受的真实性。从一个属于自己的生活角度和生活态度去看周围的一切是一个艺术家最珍贵的东西。贾章柯的生活体验来源于汾阳,那些小武们就是他来北京之前的哥们,到北京之后他并没有与世界公园里的演员们和大兴建筑工地的山西民工真正建立过共同的生活,所以难以塑造出象小武这样鲜活的艺术形象。
贾章柯一开始就淡化电影技术,这本来就是他有利的风格资源,但是从《任逍遥》之后他又放弃了这种资源,弄出一个不伦不类的《世界》,所以,我还是很留念小武时期的价值。

贾章柯的电影里就觉得《小武》还可以

一个小偷的故事,再详细一点就是一个小偷生活的故事。
其实我不明白为什么这么多人将这片子抬得这么高,在我感觉上就是将生活真实反映出来而已,或许猎取的对象和大量长镜头使之崇高。

当时先看的《任逍遥》,觉得不错,之前我是没看过国内的有这样的片子

中 国电影优秀很多时候在于其现实主义,也就是批判性与讽刺性。但也往往因为这种与“国情”不符的优秀,而损失了大量优秀的作品,贾章柯的电影就是出了名被封 的,幸好一部《世界》得到大赦,但市场又偏不卖帐。作为导演的他其实也作了很大的对市场的退步了,但我也是猜而已,反正我也没看过《世界》。

后来看《小武》,真的很惊讶,喜欢上了这个导演

《小 武》结尾就打出了字幕,片子演员都是非专业演员,加上粗糙的环境,大量长镜头。可能是故意而为之的真实,但我倒想会是技术的缺乏而导致的不完美。不可否认 现实主义很大程度会是完全近乎真实的反映,就如小武毫无忌惮的在镜头面前在浴室唱歌。往往会是因为学生之作而用于挑战制度,挑战道德。制度不允许裸露就裸 露,不允许有辱国家就讽刺一下当下社会;道德不喜欢扒手就拍扒手的故事。而认为之优秀,或许会是认同他的挑战,但看贾章柯那个老实巴巴的样子,实在想不出 他的尖锐精神,往往看见小武里面的痞子相(尤其是公车上那轻蔑的貌容)更像是演员的作为,而非导演的安排。但其实《小武》里面又似乎有着某种无奈的反抗, 温柔地表达不满(全片没有一处暴力反抗)。

但是越到后来,越索然无味了

我记得别人说全片就有一些长镜头长达5分钟之多,这我倒没有算过,但就是因为看这些长镜头考验 我的忍耐能力,就像看蔡明亮的电影,要细嚼慢咽镜头里的思想就会有所得。而蔡明亮与贾章柯的长镜头很大的不同在于,蔡的往往是流露出感情在里面的,他可以 将一个空荡荡的戏院拍5分钟以上;而贾的长镜头就是记述的,小武一家坐在炕上的闲聊就有几分钟了。

不知道该说什么

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