来自 牛竞技电竞 2019-05-23 18:55 的文章
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都取决于你未来所做的挑三拣四,大家都错了吧

首先有轻微剧透请注意。
       关于时间穿越有一个经典的悖论,十年后的你穿越回十年前向自己开枪该怎么解释。现在主流的 关于穿越时空的作品要么对这个逻辑悖论进行回避,要么选取平行时空理论来进行解释。关于平行时空,简单地说就是每一个时间点都存在无数个世界,a穿越以后其实来到的是平行时空b,改变的也只是平行时空b。
然而这并不符合人们对世界的主观感受。当然也有另一种不那么流行的解释:世界已经包含了时空穿越这一个维度。简单地说,假设存在一个没有时空穿越这个维度的世界a,那么当时空穿越这个维度被加进这个世界以后,这个世界就变成了a ,因为a 这个世界有时空穿越这个维度存在,同a世界相比来看。a 这个世界是极度不稳定的存在着任何可能的变化的,而从a 的世界看没有时空穿越维度的a世界的话,a世界就显得缺少了许多可能能性而显得死气沉沉。我们生存的世界就是叠加了时空穿越维度的a 世界,我们所在的世界从量子维度来说你不能够即知道它的位置又知道它的速度,充满了未知的可能性。
      回到电影这个故事,其实这个电影的结局也是这个电影的开始,当你在茫茫世界中遇到了那个他/她,突然产生了心动的感觉,俗套一点的说便是怦然心动,一见钟情。你们之间为何产生了这种羁绊呢?因为你们可能经历了无数次的穿越而形成了现在的状态,用一句俗话就是百年修得同船渡,你们之间的羁绊是无数次的改变过去而形成的果,或者说是缘分,而当过去一旦改变过去也就不存在了,你们之间剩下的,只是那一转身的心动。可以说,你们之间有无数种过去,你们却是第一次相遇,因为你们的过去已经随着它们的产生而消逝了,你们之间只剩下这怦然心动的结果。
      导演把这种宇宙观用浪漫的手法表现出来了,而导演其实只是想讲一个关于缘分和羁绊的故事。讲的很感人。而宇宙充满了无限与未知的可能性,与其总想回到过去,不如把握住现在,跟随命运的指引,珍惜遇到的一切,因为你所经历的一切,是充满了未知与命运的叠加。而未来,与过去,都取决于你现在所做的选择。你每一次的选择,都在改变着时空与因果。

在开始说明之前,有一点要强调:由于真正的时空穿梭目前还没有实现,所以在造出时光机并成功运行后所会发生的一切也都是未知的。很多人说时空题材的电影都有bug,但我不这么认为,因为就目前来说谁也没有办法证明。如果有人一定要和我来赌,那么我很愿意和他走着瞧。(前提是我和他都能活到那个年代)

无论是科幻小说也好,科幻电影也罢,凡是涉及时间旅行的尝试,左不过要思量人们改变历史的可能,而从这个问题就产生了两种时间旅行电影的子形态:一种是持传统而保守的观念,即命运无法改变,纵使穿越千百次,结局莫不相同,像克利斯·马克的《堤》和《十二猴子》正是如此;另一种则持乐观态度,认为只要有恒心,多穿越几次要么能改变“历史”、要么原有的固化世界会因为穿越者的介入而产生平行空间,像著名的《黑洞频率》和《源代码》便是代表。

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总而言之,现在的评论只能是建立在了解历届科幻电影的导演所要表达的主旨并看懂这些年来科幻电影真正意思的角度来解说。换言之,就是以电影者的角度来观看这部电影。

抽离于人的感性思考之外, 立足于文学阐释的理性层面,其实也有着对于时空穿越的不同解读。

    根据现今宇宙时空观的三种观点(这是科学家概括出来的,并非我,如果你觉得可笑,请保证你的智商超过他们,否则就是自取其辱)

法国作家赫内·巴赫扎维勒在科幻小说《不小心的旅游者》中提到过祖父悖论:如果一位时空穿越者在回到过去时杀死了他的祖父,那么他还能存在于现世吗?

(1).论据

这个悖论放在当下主要有两种解释视角:一种是平行世界理论,也就是说你可以回到过去,可是事实上你回到的不是你现世存在这个社会的“过去”,而是一个平行世界,在这个镜像世界里你所做的不会影响你现实生活中其他事情的发生。换句话说,它只是一种幻化着的存在,虚拟世界的祖父成功被你杀死,从而那个世界的你也就不复存在,这一切都可以发生,但是现实世界的一切依旧运转如仪,真正的你影响的只是镜面世界中的一切而已。《源代码》的编剧本·雷普利说:“科学上似乎存在着考虑平行现实存在的意愿——可能是无数平行现实。”因此,吉伦哈尔扮演的军士可以不断返回过去,做各种或喜或悲改变既有现实的事情,但不会影响现在。雷普利解释说,这是一种释放,他能改变任何事,而不用承担后果——这是我们讲故事时定下的一条规则,而且从未打破。这只是一种高科技层层包围着的童话故事,乍看来,未来世界似乎确实被我们的科技给改变了,连过去都能被轻易的动手脚,但仔细看来,这只是时空穿越中一种钻空子的叙事模式,它改变的只是虚构世界中的一切,面对现实世界必然发生的种种,纵使有再玄妙的高科技辅助,它的发生仍会变成一种不可否认的必然。

一 既定论
    即是我们所生活的宇宙本来就受到了各种时空穿越者的影响,就像电影《回到中世纪》漫画《哆啦a梦》那样。比如在星期二我可以看到在星期三时穿越时空到星期一的我在房间墙上所写下的文字。这是霍金所赞同的宇宙观

第二种解释即诺维柯夫自洽性原则,它是由俄罗斯理论物理学家诺维科夫在1980年提出的有关时间悖论的规则。简要来说,就是当时间旅行者妄图通过穿越来做出与现实世界不符合的改变时,一定会出现各种各样的力量来阻止他,在这样的叙事文本中,历史有着其发展的必然性,凭借个人的力量无法在真正意义上改变历史的走向,而我们的世界,也是已经被改变过的最终结局。基于此种前设定,我们常常看到的科幻电影便有了这样两条并行不悖的题材线索:一条是尽可能的为观者展示那些未知之物,为现实插上想象的翅膀,展现未来世界的无限可能;另一条则徜徉在时间与空间的交媾和悖谬之中,虚拟一场时空穿梭之旅来满足大家的探索未来的欲望。

二 滞后论
    由于会出现像,如果我会杀了自己的爷爷这种事吗,如果我办到,那么爷爷就不存在了,那么我也不会存在,不存在的我也就不可能回到过去杀了爷爷。但滞后论认为这是可行的,他们认为时空旅行所造成的后果会发生但是需要时间。我杀了爷爷了这件事可以发生,然后过后我会消失。

《迷失》的编剧达蒙·林德勒夫对于此说:“每个伟大的时空穿越故事都是,你回去纠正某件事,但最后却让事情变得更糟,然后你拼尽全力想要回到原点,如果你还有希望的话。”因此,在《迷失》中,当赛义德回到过遇到年轻的本时,他知道自己有朝一日将长大,折磨漂流到岛上的人,因此他射杀了本。这个本只是存在他幻想世界中的一个幻象,在真实的世界中,本是一个实实在在的生命实体,他并没有死亡。“我们运用了这条规则——不管发生了什么,发生就是发生了。”林德勒夫说,他说的这个规则正是2009年《迷失》第五季其中一集的标题。“过去已成定局,你不能回到过去,杀掉你的祖父,从而产生一个悖论——这样的事情不允许发生”。就像《贫民窟的百万富翁》里印度少年贾马勒的命运早就被写下来一样,《十二猴子》中科尔的宿命也早已被写下,并无法改变。

三 平行宇宙论
    但是产生了像刚才所说的祖父悖论像电影《时间机器》,所以还有第三种。凭借我们的科技所去到的未来或过去式另一个宇宙重重叠叠的无数个宇宙,就是说就算我在今天回到了某日某是某刻杀了爷爷,从今天来的我也不会消失,只是在这一刻的时空当中,不会在有我的出现,但是从未来来的我还是可以回到我原来所在的时空。

英国六人喜剧团体Monty Python的拿手戏便是以现代意识来解构大家熟悉的神话故事,因着早年在系列喜剧片Monty Python中做动画指导工作的特殊经历,导演特里·吉列姆也将希腊神话的情节投射在了自己的电影制作中,他在电影中延续了希腊神话中的悲剧意识,并将此作为自己宿命论的触发机制。希腊神话中的忒修斯被神谕判定会弑父,他的父亲因恐惧,逃到一个偏远的小岛上,却不料在观看当地的竞技时被恰好参赛的忒修斯失手扔出铁饼砸死。俄狄浦斯王从小便因弑父娶母的神谕而背井离乡,最终还是在命运的牵引下回到故国,在一无所知的情况下应验了神谕。同样的,视角转换到电影中,科尔之死也带有浓厚的古希腊悲剧色彩:无论悲剧中的英雄是主动如科尔;还是像忒修斯之父般被动,亦或是像俄狄浦斯那样无意识,命运之轮都将一如既往的将他们碾得粉碎。

牛竞技,    第三种很显然也就没有真正意义上的穿越了时间。

但其实,这样的具有浓重宿命论的故事,放在叙事学的角度解释其实就是借助了不同的视角模式之间的巧妙转换而已。为什么无论看希腊悲剧还是科尔的故事,作为观者的我们与特里·吉列姆电影中人物共命运,共幻想的同时也难免黯然神伤?因为这些人物常常是现实的“弃儿”,无论如何挣扎,颠覆,拯救,也都无法改变历史既定的轨迹。《十二猴子》中科尔从未来返还到现代社会是为了拯救人类,想要改变历史的走向,然而最终的事实证明,他竭力的改变的只是一个虚假的存在,他的挣扎与抗争都是一场无为的困兽之斗。因为在历史生成之前,所有的个人化行为都参与了这场预谋,科尔的拯救也不免落入这样的俗套。在这样的话语叙述层面,我们每个观者的角度都是全知的,如此情境之下,所有是非功过在我们这里都了然于胸。但是身处历史中的个人有着叙事视角的限制,它只能看到自己身处的四合八方的空间,在这个空间中完成着自己的使命。特里·吉列姆透过电影传达给了我们这样一种理念,即不仅未来是现在的宿命,现在是过去的宿命,同样的,现在也是未来的宿命,过去也是现在的宿命,整个时间的长河是一种单一且线性的永恒存在。而时空穿越中的叙事模式企图颠覆这种线性结构,创造一种环形模式,这样的“历时”与“共时”之间与生俱来的不契合,只能导致穿越变成承担改变历史命运的渺小个体在变与不变之间不断跳转的滑稽表演,因为当他们穿越到历史之中时,就已经变成了历史中的一部分,成为社会机器上的一个小小螺丝钉,而社会中的每个环节,都是相互作用而生成的,拒绝任何一个个体零件的独立存在,任何一个个体零件的转换会造成一系列的蝴蝶效应,在大环境下的身不由己,常常使得他们改变历史的尝试变成了一种徒劳。

(如果有疑问,去买本类似的书看看就可以了)

影片中借蕾莉博士之口提到了卡桑德拉,这也成为了电影中隐现的一条叙事线索,也在影射主人公科尔显现的必然悲剧命运。卡桑德拉作为希腊神话中的女先知,能预言未来,却无法改变未来,因为当时的人们将她的预言当作疯话置之不理。科尔属于卡桑德拉与俄狄浦斯的结合,他能预言未来,却如卡桑德拉般被视为疯子;他想改变未来,却像俄狄浦斯般成为命运的玩偶。对科尔来说,“历史”便是希腊神话中的命运,挣脱不了的。历史便是历史,白纸黑字已经写下;而正如影片开头那个诗人所说的,“Nor all your Piety or Wit Shall lure it back to cancel half a Line, Nor all your Tears wash out a Word of it.”无论是虔诚还是智慧,还是蕾莉伤心的眼泪,都不能改变这一切。

当然还有一些电影将各种可能联系在了一起,像电影《关于时空旅行的热门问题》
 
(2).逻辑推论

正因为如此,《十二只猴子》是一个真正的悲剧,而像《源代码》《终结者2》之类只能是浅薄的童话而已。《终结者2》中,超级计算机的雏形被来自未来的机器人毁掉,未来被彻底改变了。那么原先那个暗无天日的未来会怎样呢?是在一瞬间阳光普照,亦或整个烟消云散?

    综上所述再分析影片的结尾部分,首先就可以判定不可能是平行宇宙。

    原因:因为第二时空(这里便于理解称为第二时空,其实是影片中的某一时空)中的女长官会收到第一时空男主发给他的信息。 而如果是平行宇宙,那么这是绝对不可能的。

    所以现在只有两种可能:既定论还是滞后论。 但可以肯定的是,这是真正意义上的穿越时空了。

再看影片前面有一个无脸镜头,这不是由于播放器出问题,也不是影音的质量不好。而是导演给我们的一个决定性关键。我会在后面说明的。

那么究竟是既定论还是滞后论呢?

我们假设

    如果是既定论:根据既定论里的祖父悖论,以及电影《时间机器》。如果没有发生爆炸案,就不会让主角调查真凶。不调查真凶就不会动用“八分钟机器”。不动用八分钟机器,就不会意外地穿越时空。如果不意外的穿越时空,就不会阻止爆炸案发生。如果爆炸案没有发生,就不会让主角调查真凶。

    这就是结合了祖父悖论所得出的结果。

    相信大家都看出来了,这是一个循环,打破任何一步都是不行的。(这也是为什么《时间机器》里的男主角无法拯救他的妻子的类似原因)

    又不是第一种又不是第三种。根据排除法,我们得出是第二种。但是出于有人不服气,我也将该影片是第二种的原因仔仔细细列出来,没有任何bug,所有的一点都可以说明。

   话说到这了,如果还有一些人要坚持平行宇宙,我建议你再看看平行宇宙的概念。也许你的起点就错了。

(3).滞后论证据

1.男主角在早晨发的信息女上尉在下午才收到,时间有延迟,这是滞后论造成的。

2.神秘机构的总长官(拄着拐杖的那位)的记忆改变了,过去改变造成的。

3.女上尉的记忆由于超时空的效应而没有改变。(男主角发给她的短信是时空超链接,女主角处在一种超时空里,没有受到时空改变的影响)

4.男主角由于上面所说的造成了之后的影响然后在时空的调整下男主角的身体由于没有必要参加这次行动,就不会发生影片前面的故事,也就不可能会被停止生命活动。身体自然还安稳地躺在“保温箱'内。         

如果是平行宇宙的话,男主角和那个女的就不在同一时空,发的电子邮件又怎么会收到呢?

按照电影的叙事来看,拔掉管子的女上尉和收到信息的女上尉应该是同一个人,不然女上尉也不会在听到总长官说事情被阻止时感到惊讶了,因为只有她还保留着事情经过的记忆,其他人的都被改变了。

     也就是,影片的内容其实是这样的:在最后的那一次启动源代码时,真真正正实现的真正意义上的时空穿越,男主角的确是将灵魂附属在了那个倒霉人的身上。如果女长官的确有可能是因为只是收到短信而惊讶的话,那么接下来她会向总长官汇报。
    可是在听取了总长官的话语之后仍旧感到很奇怪。从这点来看就可以分析出她还是有原来的记忆,而且更确凿的证据是之后她也没有汇报收到信息这件事。
    设想一下,这是另一个时空的女长官。她没有事情发生的所有记忆,然后平白无故收到这么一封短信,她会不向总长官汇报?事后她会着急地去看看男主角的身体?然后表现的那么震惊?
    不管怎么样,作为下属向上级汇报奇怪现象是必须的。
    再说,她怎么就认定发信息的一定男主角?(不然事后也不会去看看男主角的身体),难道短信就不能是局里的某个同事发给她的?设想她没有这些记忆的话,显然是解释不通的。
    所以,女长官从头到尾都是同一个人。

(4).平行宇宙论错误的致命性关键

    很多人说神秘机构中的人记忆都不见了,很明显是第二个时空了。

    好,这句话中有两点错误。

    一.女上尉的记忆还在。原因a:在于当她走进总长官办公室听到总长官和另外一个人的谈话后,表现出了奇怪的表情。

                         原因b:她甚至没有向总长官汇报她收到地这条奇怪的信息。(军人汇报是天职而她竟然敢不履行)。

                         原因c:她匆忙走进安放男主角身体的房间后,也是一面的震惊神情。

  

此外,如果是平行宇宙的话,男主角和那个女的就不在同一时空,发的电子邮件又怎么会收到呢?

 

    那么前面的穿越是不是时空穿越呢?有证据证明不是——无脸镜头。前面博士说得很清楚,这不是真正的时空穿越,只是集合了所有受难者8分钟的记忆,通过电脑合成的,所以呢,受难者所没有的记忆,电脑当然会显示空白。

(5).结论

那么,将一切细节结合起来,对影片进行一次概述。

    前面几次都是通过机器形成的假世界,最后一次则是真正穿过了时空。

    至于为什么会发生这样的事情,可以解释的方法就太多了:可以说是强行把这个美满的结局加了上去,也可以是因为机器因为各种线路的重叠而引起的不可思议的现象,像《回到中世纪》那样。

    或者,如果你还是无法接受,因为这是一部科幻片可以了吧,既然是科幻片就没有可不可能的问题了,正如影片最后男主角说得:“如果你在阅读这电子邮件,表示源代码已经超越了你和拉特利奇博士的想象(时空旅行已经真的实现了)!”

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